11月8日下午，由上海喜瑪拉雅美術(shù)館主辦，馮博一策劃，域上和美集團(tuán)支持的“格格不入——何工作品（2009-2019）”展覽在上海喜瑪拉雅美術(shù)館舉行了開幕儀式。喜瑪拉雅美術(shù)館理事會理事長、創(chuàng)始館長沈其斌，域上和美集團(tuán)、域上和美文旅股份有限公司董事長邱偉，獨(dú)立策展人、美術(shù)評論家馮博一先后發(fā)表致辭。出席開幕式的現(xiàn)場嘉賓有：邁克爾?詹姆斯（Michael James）、馬克?文森特（Mark Vincent）、康書雅（Dr. Sophia Kidd）、管郁達(dá)、黃宗賢、王端廷、杜曦云、漆瀾、劉淳、田萌、王曉松、吳永強(qiáng)等國內(nèi)外專家學(xué)者、藝術(shù)家、評論家、策展人。
現(xiàn)場嘉賓合影。從左至右依次是獨(dú)立策展人 、美術(shù)評論家馮博一，藝術(shù)家、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師何工，澳大利亞藝術(shù)批評家、媒體人Michael James ，域上和美集團(tuán)、域上和美文旅股份有限公司董事長邱偉，喜瑪拉雅美術(shù)館理事會理事長、創(chuàng)始館長沈其斌，亞利桑那州州立大學(xué)藝術(shù)系終生教授Mark Vincent
開幕儀式現(xiàn)場
本次展覽將從11月9日持續(xù)到12月8日，是何工近十年創(chuàng)作的一次階段性展示。在1500平方米的展廳中集中呈現(xiàn)了具有宏大敘事和象征、隱喻意味的大型繪畫、裝置、影像等多媒介作品，分為“憂患的救贖”“潛置的圖像”“文化的游牧”“目以重瞳”四個部分，還原到藝術(shù)創(chuàng)作之初，逼近人與社會、人與精神、與視覺語言，以及藝術(shù)與生存本源性的關(guān)系之中。展覽題目取自愛德華?W?薩義德回憶錄《格格不入》，意在表明何工“自我放逐”和“格格不入”的生存態(tài)度所導(dǎo)致的藝術(shù)創(chuàng)作的基本立場。
喜瑪拉雅美術(shù)館理事會理事長、創(chuàng)始館長沈其斌致辭
喜瑪拉雅美術(shù)館理事會理事長、創(chuàng)始館長沈其斌在開幕式致辭中說，“這是一個非常有深度、有力量的展覽，給喜馬拉雅美術(shù)館注入了能量?！彼硎?，在當(dāng)今流行文化、消費(fèi)主義盛行的語境下，域上和美集團(tuán)支持這樣一個學(xué)術(shù)性展覽，精神非常可敬?！蔼q如時光倒流，展覽讓人置身于上世紀(jì)八九十年代那樣的歷史人文主義的宏大烏托邦敘事中。在三十年后，何工仍以這樣一種視角轉(zhuǎn)換切入到當(dāng)下語境中，在關(guān)照現(xiàn)實(shí)的同時有著獨(dú)特的思考，他猶如精神圣徒，用影像、繪畫、裝置等各種藝術(shù)手段來表現(xiàn)精神的逃離、對世界的某種拒絕和抗?fàn)?，為觀者帶來了一種更高境界的精神奇觀，展現(xiàn)出與當(dāng)代社會語境‘格格不入’的獨(dú)特風(fēng)景，令人震撼和沉思。”
域上和美集團(tuán)、域上和美文旅股份有限公司董事長邱偉致辭
“在中國當(dāng)代藝術(shù)史上，何工是一位不折不扣的游牧者，不僅是身體的游牧，更是精神的游牧?！庇蛏虾兔兰瘓F(tuán)、域上和美文旅股份有限公司董事長邱偉表示，何工作為一個知識分子化的藝術(shù)家，其藝術(shù)是一種“介入型”藝術(shù)，充滿了對歷史的反思、現(xiàn)實(shí)的關(guān)切和對未來的思索，他在藝術(shù)上不斷地否定、放棄，然后重新開始，這就是其作品種類如此豐富、形式如此難以歸類的原因所在。本次“格格不入”何工作品展，是繼2015年域上和美在成都東湖舉行“流放者歸來”何工個展之后的又一個展覽，這既是為了持續(xù)地傳播藝術(shù)家何工的創(chuàng)作成果，也是為了再度向全社會發(fā)聲，作為文化企業(yè)的域上和美集團(tuán)承擔(dān)社會責(zé)任，支持公益文化、中國藝術(shù)發(fā)展的決心不會變。
獨(dú)立策展人、美術(shù)評論家馮博一致辭
在策展人馮博一看來，何工一直“在路上”的特殊經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)使他的藝術(shù)創(chuàng)作具有“目以重瞳”的視域。因此，何工的藝術(shù)已經(jīng)不能簡單地評價(jià)說是從中國傳統(tǒng)的、地域的和現(xiàn)實(shí)的文化中派生出來的當(dāng)代性，而是文化全球化的一種再現(xiàn)形式，也是他文化地理空間不斷位移后的一種在地與全球化碰撞、磨合、交融、實(shí)踐的結(jié)果。所以，他的文化身份和棲居住地具體而微的境遇，導(dǎo)致了他的藝術(shù)創(chuàng)作既與中國傳統(tǒng)的、現(xiàn)實(shí)的資源有所關(guān)聯(lián)，又與所在地的異域文化存有諸多的殊異之處。藝術(shù)既是社會現(xiàn)實(shí)之外的一塊飛地，也是一片人類可以棲息的樂園，如同何工的藝術(shù)和這次展覽一樣。他的藝術(shù)像一粒種子，可以跨越地理文化的邊界限制而生根發(fā)芽。
藝術(shù)家、四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師何工發(fā)言
“我個人作品中一貫的東西依舊是不變的，就是從身份困境和認(rèn)同綁架中解脫出來，以歷史主義的角度對比關(guān)注當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)語境，從中生成我的藝術(shù)觀念，并通過知識考古、解構(gòu)敘事、隱喻等多種手法表達(dá)我不僅限于藝術(shù)的思考?！焙喂け硎?，與以往個展不同的是，此次他把作品做得尺幅更大更飽滿，對于全球化背景下的中國現(xiàn)實(shí)聚焦也會更加清晰，作品隱喻性也更強(qiáng)。在創(chuàng)作形態(tài)上，除了過去一直進(jìn)行繪畫和裝置之外，也加強(qiáng)了影像形式的介入。
本次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家何工一貫的美學(xué)傾向，以及其對藝術(shù)的社會學(xué)思考?！案窀癫蝗搿喂ぷ髌罚?009-2019）”作為一個特別案例，或?yàn)橹袊?dāng)代藝術(shù)研究提供更加多元的視角和維度。
部分展出作品展示
▲《失去中指》 紙上丙烯
350x1250cm 2019
▲《駛往遠(yuǎn)東》布面丙烯
380x750cm 2018
▲《激活》420x390cm 紙上丙烯 2018
所屬類別： 集團(tuán)新聞