“三個(gè)月后，我們還在這兒見(jiàn)！”3月20日，由域上和美攜手中國(guó)先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝共同打造，全球超大規(guī)模的浸沒(méi)式戲劇——《成都偷心》在蓉正式發(fā)布，成都這座城市即將拉開(kāi)一場(chǎng)蠻荒浪漫式的浸沒(méi)戲劇探索。
這是孟京輝繼中國(guó)首部浸沒(méi)式戲劇《死水邊的美人魚(yú)》后，打造的又一大膽的流動(dòng)空間藝術(shù)計(jì)劃，也是一場(chǎng)集表演藝術(shù)、空間視覺(jué)藝術(shù)、聲音藝術(shù)、攝影藝術(shù)、多媒體影像、音樂(lè)、現(xiàn)代舞蹈、等多元藝術(shù)形式高能融合的多維美學(xué)呈現(xiàn)?！冻啥纪敌摹芬嗍敲暇┹x獻(xiàn)給成都這座城市最獨(dú)特的先鋒禮物！
迷離的光影掀開(kāi)夜的面紗，翻滾的音符沉入夢(mèng)的池塘，蠢動(dòng)的欲望慫恿心的流浪……發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，一段頗具孟氏風(fēng)格的概念性表演將來(lái)賓們逐漸拉入到共享的浸沒(méi)式場(chǎng)域。“成都的朋友，大家好！”隨著劇名幕布被瞬時(shí)揭下，現(xiàn)場(chǎng)燈光大亮，域上和美集團(tuán)董事長(zhǎng)、域上和美文旅股份董事長(zhǎng)邱偉與戲劇名導(dǎo)演孟京輝齊齊亮相，現(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)被掌聲與歡呼聲點(diǎn)燃。
域上和美集團(tuán)董事長(zhǎng)、域上和美文旅股份董事長(zhǎng)邱偉（左）
中國(guó)先鋒戲劇導(dǎo)演孟京輝（右）
“我們要為成都這座城市送一份戲劇大禮?！泵暇┹x導(dǎo)演表示，《成都偷心》將選用國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的戲劇演員，調(diào)用裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)等各類(lèi)表現(xiàn)手法，傾力獻(xiàn)上這部超越觀眾想象的先鋒之作。邱偉董事長(zhǎng)向在場(chǎng)來(lái)賓發(fā)出熱情邀約，希望《成都偷心》得到更多成都觀眾、愛(ài)劇人士和每位有故事的“你我”的關(guān)注和支持，大家共同參與演繹這段“偷心之旅”，“用一臺(tái)好戲擁抱成都”。
當(dāng)晚，人民日?qǐng)?bào)、新華社、光明日?qǐng)?bào)、四川日?qǐng)?bào)、華西都市報(bào)、四川電視臺(tái)等數(shù)十家媒體，300余位來(lái)自社會(huì)各界的嘉賓及戲劇愛(ài)好者親臨現(xiàn)場(chǎng)，共同見(jiàn)證了這場(chǎng)中國(guó)戲劇史上的盛事。
以神遇不以目視
孟京輝的浸沒(méi)式探索
浸沒(méi)式戲?。↖mmersiveTheatre）的概念最早起源自英國(guó)，近幾年迅速成為全世界關(guān)注的文化熱點(diǎn)，它重新定義了觀眾與演出空間“觀看”的關(guān)系，以及演員與敘事的“表演”關(guān)系。它打破了單方面表演者在舞臺(tái)上、而觀眾在舞臺(tái)下觀看的表演方式，而是采取了互動(dòng)式的體驗(yàn)。由于演員會(huì)在不同的空間里移動(dòng)，觀眾可以自由地在表演場(chǎng)地中選擇自己想去的地方和追隨的角色，劇情和視角則會(huì)因?yàn)樽约旱倪x擇決定而有所不同。
北京蜂巢劇場(chǎng)上演的《死水邊的美人魚(yú)》作為中國(guó)浸沒(méi)式戲劇的開(kāi)端，以其特殊的零距離觀演關(guān)系和“身臨其境”的觀劇體驗(yàn)，為中國(guó)當(dāng)代戲劇打開(kāi)了全新的藝術(shù)語(yǔ)境。由它所開(kāi)啟的五維時(shí)空戲劇概念，通過(guò)多個(gè)具有延伸性和探索性的版塊，讓浸沒(méi)藝術(shù)立體化得呈現(xiàn)在公眾面前，也為《成都偷心》的創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)條件。孟京輝以浸沒(méi)式的手段，排除了人類(lèi)的主觀視角，透過(guò)藝術(shù)之眼審視過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)的關(guān)系。而那些如同造夢(mèng)般的藝術(shù)返響，依然懸吊在作品的視覺(jué)感受中心，引領(lǐng)我們抵達(dá)浸沒(méi)藝術(shù)的中心。
用夢(mèng)境重塑時(shí)空
打造流動(dòng)的戲劇景觀
孟京輝開(kāi)放合作，與中國(guó)美術(shù)學(xué)院共同進(jìn)行了《死水邊的美人魚(yú)》“公共空間計(jì)劃”；身為藝術(shù)總監(jiān)，他更是在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、深圳當(dāng)代戲劇雙年展、北京青年戲劇節(jié)等國(guó)內(nèi)多個(gè)大型戲劇藝術(shù)節(jié)上，不斷嘗試推進(jìn)中國(guó)戲劇人對(duì)浸沒(méi)式藝術(shù)的深入探究。孟京輝從未止步，這次他也將這些成果滲透進(jìn)了《成都偷心》。
《成都偷心》的創(chuàng)作靈感來(lái)源于三種維度，以城市與感官的交織融合作為戲劇謎題，在多線(xiàn)敘事和碎片化的時(shí)空里塑造全新的“愛(ài)情未來(lái)主義”。
維度之一，源于柏拉圖的《理想國(guó)》中對(duì)哲學(xué)的探索。將靈魂劃分為理性、激情和欲望，探尋愛(ài)欲如何成為沖破自由的不朽介質(zhì)。
維度之二，源于對(duì)愛(ài)倫坡的文學(xué)概念探索。故事發(fā)生在多個(gè)午夜，以不規(guī)則的空間擬態(tài)，講述關(guān)于生命再度重現(xiàn)與身體逃離感官的愛(ài)情奇跡，視角的選擇即是夢(mèng)境的線(xiàn)條。故事中的女人被所愛(ài)的男人欺騙，之后兩人各自逃離原有的生活狀態(tài)，而當(dāng)女人的傷痕感到愈合，等待她的卻是另一重欺騙與逃亡……謊言、出逃、復(fù)雜、迷狂、自由，有關(guān)愛(ài)情和生命的再度創(chuàng)造，所有的矛盾將在成都的午夜燃燒。
維度之三，源于奇想化的建筑探索。舞臺(tái)空間將融合但丁《神曲》的三層構(gòu)造與波提切利的詩(shī)意世俗視野，展現(xiàn)粗野蠻荒的實(shí)驗(yàn)狂想，著重表現(xiàn)建筑藝術(shù)的激情與理性、雜糅與統(tǒng)一，使空間回歸夢(mèng)境，使夢(mèng)境重塑時(shí)空，營(yíng)造出令人感覺(jué)細(xì)密、克制，甚至疲憊、壓抑的戲劇氛圍。
用場(chǎng)景作為該劇多線(xiàn)敘事的載體，讓觀眾進(jìn)入以自己為第一人稱(chēng)視角的迷宮游戲，才是孟京輝的浸沒(méi)式戲劇所強(qiáng)調(diào)精神內(nèi)核。完整的劇情并不是這部作品的關(guān)鍵，每個(gè)人看到的都只是人生的一塊碎片，而視角的變更是觀劇的重要部分，從不同的方向和角度來(lái)看一個(gè)劇情場(chǎng)景就會(huì)產(chǎn)生完全不同的觀感，同時(shí)作為劇情線(xiàn)索的重要道具將隱藏在龐大建筑里的各個(gè)角落里……
當(dāng)浸沒(méi)演奏狂想
戲劇舞臺(tái)的開(kāi)膛破腹
成都，數(shù)年來(lái)一直被譽(yù)為中國(guó)最適宜生活的城市。它以其高品質(zhì)、慢節(jié)奏、四季氣候皆宜的特點(diǎn)征服了無(wú)數(shù)人。孟京輝關(guān)注此地，并將自己的藝術(shù)創(chuàng)作投身于此，源于他做過(guò)的一場(chǎng)關(guān)于成都的怪異的夢(mèng)和他對(duì)都市困境的藝術(shù)考量：如何在城市經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的當(dāng)下，千篇一律的高樓聳峙之間，挖掘到不同的審美品格？如何將戲劇舞臺(tái)開(kāi)膛破腹回歸到廢墟之美? 如何在那些被舒適迷惑的人群之中找到被遺棄的價(jià)值？都可以在《成都偷心》中找到答案。
原創(chuàng)、粗獷、凌冽、堅(jiān)固、深邃、反平庸……在這個(gè)先鋒“異國(guó)”中，那抹流動(dòng)的愛(ài)情底色中隱匿了一種迷幻的現(xiàn)實(shí)主義，再現(xiàn)生活的微妙和幽暗、復(fù)雜與真諦的冒險(xiǎn)。這種藝術(shù)的使命感、先鋒的堅(jiān)守、創(chuàng)作的匠心與野心，讓孟京輝與域上和美先鋒劇場(chǎng)背后的域上和美不謀而合，愛(ài)情的禁地、泥濘的日常、情感的間離、生命的底色、蠻荒的桃源，在時(shí)空夢(mèng)境中搖曳生姿，好像沉浸于一場(chǎng)蒸發(fā)——蒸發(fā)掉事物的多余，最終以己之眼審視生命迷宮中真實(shí)的神秘，存在的價(jià)值。
《成都偷心》的演出劇場(chǎng)——域上和美先鋒劇場(chǎng)，奇異的造型與巨大的體積下囊括著蠻荒和粗野主義式的未來(lái)感建筑美學(xué)。在觀劇過(guò)程里，讓演員和觀眾身處一個(gè)不合乎比例的龐大空間中，人群關(guān)系的冷漠和渺小將被放大，線(xiàn)性與平面空間的多重疊加使廢墟感更加強(qiáng)烈。孟京輝更是把空間運(yùn)作樂(lè)曲：戲劇空間從沉悶的單音節(jié)演化到多重變奏，再利用怪異的實(shí)物布景、新媒體科技手段和現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)加持下，喚起戲劇現(xiàn)場(chǎng)感。
充滿(mǎn)暴力與破壞，實(shí)則為表演藝術(shù)開(kāi)拓了新的美學(xué)方向，而建筑空間中的開(kāi)洞、間隙及廢墟般的“遺棄空間”也將首次在戲劇藝術(shù)中被人們關(guān)注。
《成都偷心》將在4月8日開(kāi)票，于6月8日在成都首演！
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